有一个既是套路也是设定的事情在异世界作品中还挺常见的，就是如果这个异世界穿越并非是主人公一个人的单独穿越，而是挖番薯一样的连同主人公在内一串好几个人甚至是更多一块穿越，那么这当中，就少不了肯定有个校花角色，以及平常比较不那么显眼、但因为这穿越就紧密联系起来的女同学角色。

好吧，不绕圈子，直接来说，上述的这种情况下呢，最重要的点在哪里？便在于大概一生无缘的主人公因为穿越异世界这档子破事，就有了机会与校花以及平常没那么熟络的女同学恩恩爱爱、羞羞答答，进行宇宙的大圆满。

从本质上看，这桥段显然就是“英雄救美”这样一个古典戏码的扭曲后的发展产物——总而言之，校花就是好，要摘，女同学也不错，要发展发展一下关系。显而易见的，这桥段可是相当受欢迎，毕竟观众读者的青春时代基本上都是在校园度过，换言之喜欢的对象多数也是同校的“她”。

(资料图片)

就这一点而言，苦劳没有任何意见。“校花”已经成了一个经久不衰的标签，“女同学”也……唔，就和时下流行的“JK”差不多一个含义，主要讲究的就是一个身份。但是，实际落在作品中，这苦劳就觉得不太自在了，总而言之“校花”也好，“女同学”也好，就成了专门负责让主人公努力拼搏的触媒，成了专门引发主人公相关事件的导火索，成了专门与主人公配套的一种……“特制花瓶”。

当然，当然，当然的当然，别人爱怎么写怎么写，观众读者还爱看呢！完全轮不到苦劳来妖言惑众。不过，那苦劳自个写异世界小说，当然就可以对这方面进行安排了。

（以下内容是完全与苦劳的原创小说异努恋密切相关的，虽然这就和中彩票几率一样吧……万一，万一存在哪位看客介意剧透什么的，请小心下拉_(:з)∠)_）

那么，想必聪慧的、而且还实际看了异努恋的看客已经明白过来了，“礼明璃”以及“朱懿惠”这两位女角色，正是出自苦劳的这样一种“不自在”。礼明璃是校花，朱懿惠是女同学，和主人公陈墨一块穿越到库劳佐德——然后聪明能干善解人意的校花礼明璃与平平无奇的陈墨发生一点关系，虽然多少有点被欺负但内心相当坚强有主见的女同学朱懿惠也和平平无奇的陈墨发生一点关系，呜呼！只要来到异世界，就能和校花以及女同学谈恋爱啊！还等什么！快来穿越异世界吧！←完全打破这种把异世界当成了配种基地的套路，便是苦劳的反异世界套路。

说来很是惭愧，苦劳本劳也是之后才知道，“校花”是个比想象还要重要的标签，重要到主人公被一个刁蛮女校花狠狠戏耍、然后甩掉竟成了一个难以下咽的“毒点”，不过这暂且放置。因为礼明璃是个反套路意义上的校花，那么想必观众会把重点放在了穿越之后就开始与陈墨有了交流的朱懿惠身上，期待她会成为套路意义上的当下女主角——好，就是现在！升龙烈破！朱懿惠与陈墨共同行动了一段时间，然后她根据实际体验判断自己并不适合、也不愿意投身危险的工作，因此与陈墨分道扬镳，选择受领主府的庇护，在玛玛露的身边做一个安稳的打工女仆。

为什么情节会如此发展？

因为苦劳就是要唱反调，就偏偏要搞反套路？

是，但也不是。

苦劳确实有这种反套路的念头，这毋庸置疑。但是，为了达成这一点，所以苦劳总而言之就是指鹿为马，黑的说白，白的说灰了吗？对此，苦劳可以很自信地保证——倘若，在创作当中，朱懿惠这个由苦劳脑内作出的虚拟角色，她的人格，她的行动，连续遭遇了两次危险后如果她仍然想与陈墨一块行动，那么结果肯定不一样，她就不会是现在这样一个能干又忙碌的女仆。

不想制造花瓶角色，首先取决于创作者对待套路的态度，其次，取决于创作者对角色的态度——这里大概很容易混肴，“花瓶角色不好！所以不要写花瓶角色！”，并非如此，“让一个角色依她的设定活动起来，行动起来”，如此一来，角色自自然然就不会成为一个花瓶角色。

当然……苦劳这个连签约都没签成的人大谈创作论，也没什么说服力就是了。_(:з)∠)_